20世纪前期，我国画坛构成鼎足而立的大格式：在上海和姑苏、杭州等区域以吴昌硕为首的海上画派，对全国各地产生着深远的影响;北方区域，以北京我国画学研讨会和湖社为中心构成京津区域画家群;广州区域，生动着以“二高一陈”为领袖的岭南画派。南北辉映，彼此增益，在二三十年代，一起促进20世纪我国画发明的榜首个兴盛期，并对后来的展开产生深远影响。

　　20世纪初期的北京绘画社团与北京大学画法研讨会

　　20世纪初期，画会安排集中于上海、杭州以及广东等区域。万青力《南风北渐：民国初年南边画家主导的北京画坛(上)》一文指出，北京区域较早呈现的绘画团体是1915年由余绍宋主张安排的“宣南画社”，那是由司法界一些书画喜爱者参与的一种清闲聚会，“延聘同年进京的江南名画家汤定之先生经历……后来梁启超、姚华、陈师曾、贺良朴、林纾、萧俊贤、陈半丁、沈尹默、萧谦中、郁曼陀、王梦白等也来参与，有的守时，有的不守时，每次聚会最多时达二三十人”。“每周聚会一次，吟诗作画谈艺论文，位置不分凹凸，来不迎，去不送，归于结社懈怠的守时雅集性质。”值得留心的是参与“宣南画社”的陈师曾、姚华、贺良朴、萧俊贤、萧谦中、陈半丁、林纾等人正是以此为起点，逐步构成北京画坛最生动、最富于实力的画家团体。他们之中多数人成为嗣后呈现的北京大学画法研讨会、我国画学研讨会、湖社等团体的主张者或支持者。