现代我国水墨人物画翻开，任伯年是初现，徐悲鸿是翻开，到蒋兆和可以说又向前推进了一大步，他仰仗西画素描、颜色对人物脸部、衣褶等处的明暗联络处理方法，弃西洋绘画材料，取而代之地运用我国画翰墨予以表达，让我国画的笔法线条与西方素描体面联络作完美结合。如鲁迅美术学院所藏《米松林博士像》(图2)既有衣纹上游走的线条，一起又不忘西法，人物脸颊与脖颈间以色块处理，强化明暗联络，使之更有立体、空间感。

　　但蒋兆和也偏重传统，他曾说“借此一支拙笔描绘我心中一点慨叹”， 又说“秃管一支，为我难胞描其境像”，足见其对传统拙笔技法在体现翰墨骨力上的乐用与重视。

　　提到傅抱石就不得不说中日两国的艺术师法联络。1933 年傅抱石在徐悲鸿的资助下赴日本留学，入东京帝国美术学院学习，至1935 年归国。

　　在日本“明治维新”走上工业化强国之路后近30 年，中日甲午战争(1894)迸发，我国的惨败让咱们知道到了日本各业的先进与健旺，进而由授业给日本转为向其学习，其实也是一种转道向西方学习的方法。故20 世纪在我国大批外派留学生傍边，东渡日本的人数一点点不逊于西方国家，这其间就包含许多画家，如高剑父、高奇峰，吸收日本画风后在我国构成了“岭南画派”，徐悲鸿、张大千、朱屺瞻、陈之佛、方人定、黎雄才等。