观鲁迅美术学院所藏徐悲鸿著作《奔马图》，其艺术主张清晰可见：第一是受西洋绘画的影响，所描绘方针皆造型精确，结构合理;第二是画面视角遵循西洋绘画焦点透视的原则，而非我国画的散点透视，给人视觉上一种由近及远的立体感，这一点比较他的代表作《愚公移山》《田横五百士》，本幅著作体现得不是非常显着， 仅在对马的颈部和躯干圆曲面的表达上略有展示;第三是传统翰墨考究的皴、擦、点、染绘画技法未作过多的运用，这一方面阐明画家对传统技法的远离，另一方面或可说其传统功力缺少，故后世美术评论家、画家中言徐悲鸿国画著作时，多有微词，称其缺少我国文人画的笔情墨韵，无蕴藉朴茂之风。

　　是徐悲鸿写实主义绘画体系的重要人物。在徐悲鸿的影响下，蒋兆和不断根究写实体现技法，他集我国传统水墨技巧与西方造型方法于一体， 在“写实”与“适意”之间架构起了全新的翰墨程式。其贡献就在于丰厚了我国水墨人物画的体现力，使我国水墨人物画由文人士大夫审美情味转化为体现人生、人道，表达人文关怀的载体，一起他把我国画特有的造型魅力最大化，从而使我国现代水墨人物画并立于国际实践主义绘画部队。