张信哲搜集月份牌，要追溯到90年代初他因音乐创造访问上海，从小就听的国语歌曲就诞生在上海;幼时跟着身为牧师的父亲在教堂环境长大，上海的城市修建与之构成某种重叠，让张信哲对上海和上海文明发生了稠密的喜爱。他不只在早年的《用情》唱片专辑中融入老上海音乐，还搜集老上海黑胶唱片和古董家具……并且一发不可收拾，一边搜集，一边学习，越陷越深，越挖越深。美而雅的月份牌从许多藏品中跳动而出，吸引张信哲持续发掘、体系概括，构成为其个人保藏中的甚具规划的专属分类。 　　作为我国年画史上特其他一章，月份牌从视觉形象上广为群众了解。但月份牌究竟因何而来?月份牌盛行时有怎样的社会布景?其间又诞生过哪些作业大师?后来月份牌又有何新的展开?如此种种，这些月份牌不好的丰厚内容，让张信哲为之根究了数十年，这一路堆集，也构成了此次展览的内容。 　　此次“民-潮—月份牌珍稀画稿与二十世纪时尚潮流展”，特别精选了张信哲保藏的62副(组)宝贵月份牌画稿藏品。值得一提的是，展品全部为月份牌画稿原稿，它们有的是从月份牌画家后人手上直接收得，有的则弯曲大半个地球，保藏自海外，是张信哲多年保藏心血的结晶。展览中，这些月份牌画稿不只按年代差异，也向观众盛大介绍多位月份牌制作大师，从第一代运用西化技法的周慕桥、徐咏青、梁鼎鸣;到第二代开创擦笔水彩画法的郑曼陀;再到第三代的杭穉英、谢之光和倪耕野，月份牌从诞生到昌盛，一条条理清楚的展开线，呈现在观众面前，而不一起期，不同画师，不同风格，也让观众从多视点欣赏了解月份牌文明。