90时代中前期，荆楚艺术人才逐渐从本地丢掉，湖北美术学院名师被其它城市聘去，志存高远的毕业生也未留在武汉，转而奔赴北京、广州、深圳等文明中心或经济兴隆区域。此后多年，湖北本地艺术气氛持续低迷，尽管傅中望、魏光庆、冷军等老将名家留守，后来也涌现出一批在武汉作业、一同在全国具有知名度的艺术家，但比较85美术新潮和90时代初期，湖北仍难免给人以“消声匿迹”之感。最近几年，湖北方有所起色，特别是湖北美术馆、合美术馆、武汉美术馆等组织的运作运营，才使武汉的元气有所恢复，一度兴起成为当代艺术中部重镇。 　　《楚材晋用》集聚近二十位在全国各地(湖北以外)作业日子的湖北艺术家，其间既有老将，也有新贵，他们大部分人通过不懈的跋涉，在全国发生了广泛的影响，其间几位还被世界艺术界所熟知，成为我国当代艺术的标志性人物。《楚材晋用》展出的作品，反映出湖北艺术家更加偏重单个价值的倾向，他们的创造容颜相距甚远，很难看出一同的地域特性。湖北九省通衢，地理位置在全国地图上呈放射性情况，以至于湖北人在作业和日子中不得不“眼观六路、耳听八方”。湖北艺术家也大都精明聪明，不喜抱团，在外常常单兵作战，尤其是到了其它省市，习力量强，能够很自觉地把自身的文明血液融入其它地域，并且演绎出不同于以往的创造思路。