在北京定居之后，齐白石也较少外出游历，变法后的发明在原有写生的基础上加入了幻想绘画的成分更多，完结了一些大型著作。以《日出图》为例，经过画面无法判别是哪里的日出了，而是凭着以往的感触和回想，力求用我国画的颜色和水墨表达出日出时水天之间颜色复杂而诱人的改动，这是他变法之后的发明。

　　在《牵山前有居》中能够看到，齐白石在题款中强调了“杏子坞老民用我家法”，可看出他对自我山水风格的坚持和必定。对线条有一种偏好，有人不认可齐白石的山水画是因为他的画面中没有传统山水画的勾皴点染，特别是没有运用皴法，而是以线条为主。吕晓介绍，这样的山水画画法是与他的大写意花鸟一脉相承的。一同，与其时的山水画家的画比较，齐白石的山水画是归纳的，没有考究“三远”，也没有画山水画里应该有的瀑布、路途等元素，他的画面中就是山、树、桥几个主体元素的组合。就像齐白石画水，就是曲线的组合。

　　后来就有了文章最初讲的故事，1922年，陈师曾带着齐白石的画作去日本参展。这次展览展出的《江上千帆》就是其时的参展著作，用颜色描绘山，表达日落时分， 层层的江上帆船，树之间空间的排列，相关于传统派的画家而言，这是很现代派的画法。所以，齐白石的参展著作全卖出去了，并且是山水画卖的最贵。敞开了他的山水华被世人注重的关键。

　　此阶段，齐白石以《借山图卷》为蓝本进行再次发明，变为了竖向的构图，他保留了《借山图卷》中所发明的至简的风格，翰墨愈加老辣必定，一同更注重关于对画面的安置组织。