在一些行为中，我们看到了怎样饯别“以公民为中心的创造导向”，看到了书法从头开端“与时代同频共振”，看到了书法家从头投入到“火热的生活”，也看到了书法家怎样从中感遭到时代气候和民族精力并妄图通过文辞、笔墨加以展现。在这些作品中，我们可以清楚地看到，“集字式”创造的痕迹显着削弱，过度装饰问题不再再三，冷冰冰的抄书被赋有时代生活温度的鲜活文辞所替代。更重要的是，全部作品的笔墨根究方向，都是地道的我国式、地道的书法度，既令观众清楚地感遭到传统书法、传统文明的魅力，又充满着鲜活的时代气味，充沛显示了这个时代关于前史文脉的回响和阐释。“新—旧”“中—西”“艺—文”等长时刻困扰书法界的问题，在这些展览中构成了总体上的超卓平衡。尽管我们还难以承认，在这些行为的支撑下，未来是不是或许涌现出代表这个时代与前史争胜的高峰，但现在的气势无疑是令人鼓动的。

　　我国书协的这些行为以及由此而构成的拓展态势，关于书法批评的拓展，具有重要的启示。