直到空间的止境，转化的谜底才被无缺的提醒。那些远看像是“一线天”的画作，与孩童回忆中的“目光”，窗外湖心的天津电视广播塔的阻隔，纽约两座楼宇间的天空在杨伯都的经历中才得以弥合。但是，不管何种概念，《圆室》绝非逻辑或是美术史的产品，而是内在于艺术家本身的情感。2014年，杨伯都在父亲的病床前，度过了一个又一个的白天与暗夜，面对去世的到来，疾病像是一场漫长的傍晚。杨伯都榜初次开端愿望一个没有进口和出口的空间：这是一个没有门的房间，这儿没有头，也没有尾，没有东南西北，只需无尽的迷路。或许没有选择，才调让人心安，魂灵的深处所需求的并非是“或许”，而是绝地和宿命本身才调让你豁然。

　　也由于这段经历，对门的知道，对出口和或许性丢掉的活络，埋藏在杨伯都心里深处的吸引，描绘了杨伯都的目光。若干年后，一个酒店中的场景在冥冥之中答复了杨伯都关于空间的愿望。那是一个暗光下的通道，当你走出电梯门，左右的空间一模相同，相同的门，相同的规范，你无法分析，也没有选择。这个形似的封闭的空间给了杨伯都最真实、深层的安慰，生活中的明线与暗线在这儿集结。