与在协作中寻找共性比较，两位艺术家更加偏重“跨服”产生的差异和误会关于交流的悖反性作用。在“游戏室”，由各种差异构成的缝隙不再成为对话的阻碍，也并未因为对话而被强行“缝合”。达伦·贝德的“棋”游戏是对这种差异的精彩阐释，在我国象棋的棋盘上，艺术家将棋子换成音频(及标题)、亲缘联络等，虽然横亘在棋盘中心的楚河汉界企图传递出一种一触即发的气氛，传统的敌我联络却因为持续改动的规矩变得含混不清。在《三首玄秘曲》中，三位演奏者自顾自的演奏乐曲，享受着如法国作曲家萨蒂(Alfred Leslie Satie)在其前期的序列音乐实践中找到的那种随机组合带来的奇妙与振作。不同主体之间的协作，怎样在结束既定任务和坚持主体独立之间取得平衡?在这个进程中，恰当的分神、跑题是必要的，“卧室”中达伦·贝德与李明的梦中呓语能聊到一同去么?