近来，笔者在北京世纪剧院一睹音乐剧《觉悟年代》的相貌。或许是因为同名电视剧的影响真实是太大了，使得笔者对《觉悟年代》的这部舞台剧版布满了等候。

　　“歌词”与“二度发明”

　　无论是歌剧仍是音乐剧，当剧中人抒发时，天然需求咏叹调，当剧中人叙事时，无疑离不开宣叙调，这早已是一个不争的实践。音乐剧《觉悟年代》也不破例。

　　很显然，音乐剧《觉悟年代》的两位词作者王怡娃、孙浩程，为全剧逐步迈向高潮起到了不可小觑的火上加油效果。虽然该剧的诸歌词既有年代言语，又有口语化特征，但“一音多字”与“跑动型”的“词曲结合”，不论是关于艺人的字正腔圆仍是观众对提词器的依托，都提出了难度不小的应战。这在该剧诸人物的叙事——宣叙调中体现尤甚。令人欣慰的是，艺人们以整齐划一的容颜，成功地结束了这个应战，令笔者对该扮演团队欣赏有加。