学术掌管陆蓉之提出关于观念艺术的反思，指出在AI赋能的新时代，艺术和艺术家所面临的巨大危机，她更希望把说话的机遇留给每一位在座的青年艺术家。

　　策展人肖戈和乔纳斯·斯坦普则谈到，关于艺术而言，最重要的是艺术家面临艺术创造时的那种清闲，在清闲创造的一同，也应该多了解美术史，如此才知道怎样在学习前人的基础上立异。比方这次展览选用空间色彩来传达“心意”，不了解艺术史的观众或许只能看到不同色彩的空间，但策展人在挑选色彩时是在参看了我国传统五色观、艺术史及日常日子的基础上，为每一个色彩增加了概念化的意义和符号化的布景：如墙体的色彩选用了天青色或雷内·玛格利特作品中的天空蓝色；马蒂斯的代表作《餐桌：赤色的谐和》（1908年）中的赤色；伊夫·克莱因的《国际克莱因蓝》（1958年）中的蓝色；安迪·沃霍尔作品《自画像》（1986年）中的粉色；也有标志我国帝王的黄色；包括我国画的浓墨色；安塞姆·基弗在其作品《奥西里斯》和《伊西斯》（1985）中精心制作的赭棕色；以及来自国内交际媒体软件微信的绿色，上述色彩或许对咱们的日常日子都发生过或多或少的影响。