但当代书法也出现了一些问题，比如长期以展览比赛为中心，导致风格趋同，出现所谓“展览体”；学科归属中以书法为“视觉艺术”，导致重笔墨轻文本。深化地看，问题的本质是书法逐步演变为专业人士从书斋（工作室）到展厅的闭环活动，越来越脱离实际日子。

　　2014年，我国书协针对性地提出“植根传统，鼓动立异，艺文兼备，多样包容”的鉴定方针，“植根传统，鼓动立异”和“多样包容”针对“展览体”；“艺文兼备”则首要针对文字过错、文本讹夺及胡乱处理行款等问题，我国书协为此专门建立“文字文本审读小组”，束缚此类作品的当选，一同对自作文辞不断给予鼓动，例如，同等笔墨表现水平下自作文辞优先当选等。

　　这一鉴定方针发挥了积极效果。投稿的书法家初步注重文字、文本和行款问题，从前常见的繁简字转化过错、文本讹夺、行款违背书仪等现象大幅削减，作品的概括文明质量明显进步。由此带来的是书法家对蕴含在笔墨之中的传统文明的敬畏，也便是对书法的传统文明品质的重新体认。传统文明的概括滋补，是书法展开最为重要的根底。苏轼曾说：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神。”