这种形体上的“排异”还体现在对已老到文字篆、隶、行、楷体的并存并现上。因书写多元性，导致四体在形状上容颜有别而未归于一统。篆隶之间虽互为融合，但笔画“篆曲隶直”一向清楚有致。“隶变”对隶书老到有重要效果，但隶书几乎与篆书同步打开，并非彻底胎脱篆体而成，春秋时《侯马盟书》《温县盟书》标志性笔画“蚕头雁尾”就已露端倪，而且后期此笔意一向服侍于隶体，从未向他体旁逸斜出。《居延汉简》隶书，波磔清楚而且美丽，为社会遍及适用，但在同期刻石《五凤二年刻石》篆文中，不见波磔一点点痕迹。为坚持各自机能与血脉，书论中更是偏重四体不同要求，隔绝四体之间苟且亲近与不良交织。正如晋卫铄《笔阵图》中说：“结构圆备如篆法，飘飏散落如章草，阴恶可畏如八分，窈窕出入如飞白，耿介特立如鹤头，郁拔纵横如古隶。然心存勉强，每为一字，各象其形，斯造妙矣，书道毕矣。”