拉斐尔成功地将一个抽象主题转化为具有故事情节的场景，通过更五颜六色、更悠闲洒脱的绘画办法，将世人物安排在画面空间中。画面的中心方位，唯心主义哲学家柏拉图用食指指向天空，标明获得神的启示，他手里拿着一本自己的《对话录》，拉斐尔把他的脸画成达·芬奇；独自坐在榜首级台阶上的人物是赫拉克利特，脸的原型则是米开朗基罗。在位于画面右端底部的一群人物中，拉斐尔自己的脸挤在一个小旮旯看向观众，在古希腊与16世纪的罗马之间完毕了夸姣的时空“穿越”。达·芬奇和米开朗基罗的脸站c位，他自己则站在一侧谦卑地傍观，可以说非常会做人了。

　　拉斐尔在佛罗伦萨站住脚后，一贯和米开朗基罗“掰头”。拉斐尔年岁更小经历更浅，却常常处于优势。当时发掘出来一个古典时期的雕塑《拉奥孔和儿子们》，拉奥孔缺个手臂。教皇组建了专家评审团，其间就有米开朗基罗和拉斐尔两位大神，他俩就这胳膊是弯是直的问题争辩了好久。究竟评审团根柢全站拉斐尔，以绝对优势打败了米开朗基罗，手臂被批改成直的。但后来原装手臂出土之后被证明拉斐尔的猜想是错的，人家胳膊弯着哪。

　　不管怎样，拉斐尔在打败教师后，又“打败”了偶像。人生几乎所向无敌，一路无敌。