艺术的审美，常常令群众疑问不解，因为艺术家的创造方法，并非必定符合群众的欣赏口味与习气，有时甚至离群众的要求间隔甚远。看过19世纪西方艺术家罗丹的雕塑著作《思》，那种细腻、素净的创造方法，让人感觉美不胜收。但有谁会想到， 能创造如此美的雕塑的罗丹，在后来却创造了极“丑”的《巴尔扎克》！

　　假定有人想说这是西方艺术家走极端，那么我国的艺术家又怎样呢？咱们看看齐白石，这位20世纪美誉度最高的我国画家，画风朴素新鲜。他能画非常工巧的虫鸟，但代表他的画风的是老笔纷披及结构的拙，这从他的人物画中特别能够明显感觉到；黄宾虹，20世纪最难被人了解的我国画大师，其早中期画风详尽雅静，晚年则“乱头粗服”中写出老实华滋，假定让看惯“四王”一路的人们看黄宾虹，他们必定会说：“怎一个丑字了得”。

　　我国书法，在前史上也并非都是美丽一族。三代金文，古拙天然；两汉隶书，旺盛沉厚；南北朝碑版，峻拔奇伟；大唐书风，雄杰郁勃……即使被后人爱崇为书圣的王羲之书风，也沉着痛快，风规高远。但是，因为前史上对二王书风的误读和讹传，人们往往把美丽、香甜视作王书的代名词了。