在我国近、当代文明翻开史上，“海派文明”早年对我国的文艺容颜与走向产生过巨大影响，时至今日，“上海造”仍然是全国公民广为追慕的质量的代称与时尚的风向标。可是鲜有人知的是，在我们这个兴发过源源不绝、光辉灿烂之陶瓷文明的国度里，上海在恰当长的一段时刻里都不曾有过本乡的陶瓷，被业界形象地戏称为“陶瓷沙漠”。而这一不无缺憾的前史与形势，直到李遊宇教授凿空创制出震古烁今的“汉光瓷”，才宣告结束。

　　“汉光瓷”始创于上世纪九十年代初，她的浴火而生，犹如在我国陶瓷文明春风不度的上海滩，开荒出了一片活力盎然的绿地，其天然生成自带的我国改革开放以来的年代信息与气质，也就清楚清楚了。而且，汉光瓷奠根据我国数千年皇家官窑文明的深重根基之上，具有罕与伦比的深重文明智慧。尤为甚者，缘于李遊宇自己学贯中西的美学实质及其安身新年代的世界性视界，又使得汉光瓷不管原料、工艺、造型，仍是审美旨趣上，都结束了对当时西方一线陶瓷豪华品牌、以及由“7501主席用瓷”上溯的历代历朝官窑瓷器的全面、前史性跨过。自问世以来，汉光瓷作品不只多次被尊为国礼赠送给多国领袖与政要、作为国宴用瓷露脸于严峻外事活动场合以外，还多次被国务院紫光阁、我国前史博物馆、我国美术馆、首都博物馆等国家级场馆典藏，深受各界广泛的注重与好评。