在本年“揽胜”专场的著作中，于泾著作《改动六合把件》(1998年)和《童子牧牛》(1999年)、杨曦著作《喜上眉梢满足》(2000年)、吴德昇著作《小舟风情摆件》(2003年)，会合出现在这一时期。作为大师们的前期代表作，这些著作成为两个年代和两种风格的过渡，在承载个人风格的一同，也带有一同的年代印记，记录了那个年代的精力容颜和审美特征。

　　在中心距离的20年中，杨曦走出了传统仿古的方法，成为前锋式的立异典范;刘忠荣打破了“子冈牌”的传统范式，以“忠荣玉牌”独领风流;易少勇将阴刻技法与传统绘画、书法融入发明，发明出“天蜀”系列玉牌;而吴德昇的裸女与罗汉，已然成为个人发明符号……

　　现在这一代大师们每个人都具有老到的个人风格，但当咱们回溯这些前期著作时，是否能从中窥视到大师们日后的发明方向?