与神话中的秋日相对的，是实践主义画家让·查尔斯·卡赞笔下的人世秋景。这位法国画家将他大部分的艺术生计献给了发明法国山水画。在杂志上一篇点评卡赞艺术著作的文章中，艺术评论家将卡赞的风格总结为柔软而尊贵的颜色、风格一同的细节、和谐的画面，而以此反映出的卡赞的志向人生，则甜美、温柔、布满同理心。秋天在卡赞的笔下，也延续了这样温文而柔美的风格。 　　莫里斯·德·弗拉芒克《沙图的房子》 　　一位批评家在回想1905年秋季沙龙 (Salon d’Automne，官方沙龙的代替展览)时，将莫里斯·德·弗拉芒克、亨利·马蒂斯和安德烈·德莱恩的著作比作野兽派。相较于过往的艺术风格，野兽派艺术家常常使用布满活力的、未混合的颜料，和粗糙、随机的笔触。 　　这幅布满秋季颜色的《沙图的房子》描绘了法国中北部的沙图镇的现象，这个间隔巴黎市中心14公里的乡镇是巴黎西北有钱人区的一部分。画作经过厚重的表面和突破性的用色表现了文森特·梵高的著作对野兽派的影响。 　　与有钱人区的秋日现象相对的，是法国天然主义画家朱尔斯·阿道夫·布雷顿的《云雀之歌》，画中，一位女性站在寂寥的大地上向远方眺望。布雷顿在他工作生计前期时来到了巴黎并结识了许多实践主义画家并深受他们的影响。虽然身世于一个条件良好的阶层，成长于村庄的布雷顿发现自己与都市日子方枘圆凿，并于1848年回到家园。从那之后，他的艺术风格便呈现出对天然和农人的剧烈偏好。