坐落展厅中心的汉光瓷国宴餐具《玉兰盛典》则近乎完美地诠释了这种理念。它的每件用具的造型，大都选用白玉兰花翻开的各阶段姿态，通过艺术的提炼、加工而成，盖钮、毛巾扣等上面的花朵形状，通过手艺一点一点地精雕细琢，幻化为一朵朵或花蕾、或待放、或怒放的白玉兰，在冰肌玉肤的瓷体上如同再次复苏，丰腴丰满，仪态万方，它根柢差异于雕龙附凤的传统官窑瓷器，也与国外一线品牌瓷器的造型判然有别，可谓当代陶瓷艺术发明中造型立异的具有里程碑含义的发明。 　　而眼前的这套花插，通体纯白不假任何装饰，可是作者独运四两拨千斤之匠心，美妙地将器皿置于一种最大歪斜极限的情况之中，赋予了一般质朴以无限的势能与动感，乍看危如累卵，久观则又能体察到一股跃跃欲飞的激动布满其间，凸显了某种不论置于何种场合都能与周遭环境相匹配的幻觉美。这种对旧有、惯常次第故意损坏的发明目的，并不多见，可是当了解到它出自大名鼎鼎的室内规划师陈向京之手时，人们的悉数疑窦也就顿然冰释了。