近来，北京诚轩拍卖2020春季拍卖会，瓷器工艺品专场正在北京昆仑饭店举办，明正统至成化 青花瑞狮戏球图墩式碗以172.5万成交。 　　明代正统、景泰、天顺三朝官窑瓷器因不署年款，容颜迷糊难辨，在陶瓷史上被称为空白期。2018至2019年间故宫博物院、上海博物馆、香港中文大学相继举办展览，宣布近年景德镇在珠山遗址关于这一时期的考古挖掘效果，将许多向来被归类为宣德、成化、弘治甚或永乐、正德等时期的无款器，从头供认归于正统至天顺三朝的御窑制品。从造型、纹饰、画工、胎釉特征来看，此类瓷器上承宣德遗韵，下启成化新风，为明代早中期无款瓷器的断定供给了新标准和头绪。青花瑞狮戏球图为明代官窑盛行的纹饰，自宣德始历久不衰，拍品墩式碗、外壁绘四狮戏绣球图，此一品种未见任何公私保藏著录，极为稀有。通过详细比对新的出土资料，发现拍品与正统至成化时期官窑制品有许多相符特征：墩式碗之造型、标准，与景德镇正统至天顺地层出土的青花海水翼龙纹碗和成化青花天马纹墩式碗邻近(参见附图二);结带绣球所绘六边形锦纹和布满小点，分别见于正统至天顺青花双狮戏球图盘(参见附图三)和成化青花双狮戏绣球纹盘(参见附图四)。此外，拍品口沿下弦纹偶现松散的青花点，是断定成化青花的不二法门;圈足外的双弦纹与足线等距，为正统至成化青花瓷器典型特征;釉色微泛青灰，润如凝脂，亦具有清楚的时代容颜。拍品外壁绘四狮戏绣球，两只腾跃向上，两只侧身追逐，纹饰以青花勾边再加烘托，描绘清楚精巧，生动鲜活，关于陶瓷史的拾遗补阙，具有极为贵重的价值。品相保存超卓。承上启下 斐然成章正统至天顺御窑的根究、翻开及影响明代在我国陶瓷史上具有重要方位，纷歧同期烧造的官窑瓷器都有一同的效果，特别永乐、宣德和成化时期向来极受推重，被以为是无法逾越的巅峰。但是介于其间的正统、景泰、天顺三朝的瓷器烧造容颜难辨，文献与什物资料短少，致使陶瓷学界将此二十九年称为空白期。继1988年景德镇珠山遗址发现少量正统官窑遗存之后，2014年景德镇陶瓷考古研讨所又体系挖掘了介于宣德与成化之间的地层，提醒出数量空前的御窑瓷器标本，品种丰富，工艺精巧，填补了传统认知的空白，引发学界震撼。在此之前，因为文献记载匮乏，传世器中亦不见署有正统、景泰、天顺正规年款者，导致一贯以来的一起都以为此时期的御窑瓷器数量稀少。新的考古资料闪现，正统至天顺三朝御窑有青花云龙纹大缸、各式绣墩、花盆等传世稀有的厚严峻器，亦有不少原被以为是归于宣德、成化，甚至永乐、弘治、正德时期的无款品种，如青花婴戏纹碗、青花矾红海水瑞兽纹碗、斗彩鸳鸯荷塘纹碗等，得以回归至正确的时代，闪现此一时期与前后朝显着的联接过渡联络，然后使得所谓的空白期有无御窑瓷器、烧造状况怎样之类的许多问题方便的解决。学者结合两岸故宫博物院和上海博物馆所藏传世器，通过类型学比较研讨，将出土遗物分为前后两期，前者挨近宣德特征，后者则与成化类似。从器形、纹饰来看，有恰当数量的品种直接秉承自宣德御窑，并向成化时期过渡。如正统至天顺地层出土的青花凤穿斑纹金钟碗，与台北故宫博物院藏宣德款青花穿花凤凰纹仰钟式碗器形和外壁纹饰相同，标准亦相差不大，仅碗心纹饰有别，至成化时期则易为相同纹饰的大标准撇口碗。还有御窑遗址正统至天顺地层、成化地层分别出土的各一件青花双狮戏球图盘，标准、纹饰布局彻底相同，除后者底署“大明成化年制”款外，二者差异甚小。台北故宫博物院藏宣德款青花双狮戏球纹盘，虽标准较小且内壁留白，但显为此一品种之来历。如此种种，可为正统至天顺御窑与前后朝传承之证。在继承前朝遗绪的一同，此时期御窑也力求打破，釉上彩与青花相结合的制瓷工艺得到极大推进。前述青花双狮戏球图盘，同一纹样还有釉上红彩、釉上绿彩制品，此种以不同釉彩描绘相同纹饰的查验，极富立异精力。斗彩莲池鸳鸯纹碗、盘类，以青花勾描概括，再填饰釉上彩，代替宣德时期采青花和暗刻相结合的装饰工艺，使青花与釉上彩的对比更加显着，图像更具表现力，除不署款外，构图、青花发色、釉彩的运用等方面，已非常挨近成化斗彩制品。据此可知，代表成化最高艺术效果的斗彩工艺，并非一蹴即至，早在此前便已得到体系翻开，走向老到。新的根据标明，正统、景泰、天顺两帝三朝期间，御窑瓷器烧造不只从未阻滞，反而持续根究多元翻开，布满活力，为后朝御窑的大放异彩奠定了坚实基础，在陶瓷史上具有重要的意义，绝非一段空白。