艺术家当年为准备台北国立前史博物馆个展而创造、及后成为重要保藏之《金毯上的四裸女》，便是以四裸女为主角，而《绿色布景四裸女》在常玉裸女群像傍边，更可谓画面最为精彩生动、创造进程最为严谨考究。《绿色布景四裸女》俯卧四位裸女，她们姿态、发色、脸容各有不同，好像正佯倘于夏天的翠绿草地，享用一场温暖惬意的日光浴。 　　常玉自早年创造以来，凡遇到极点喜爱或满足的构图，均会在创造第一件著作后从头应战，以不同的颜色与线条运用再作第二件，《绿色布景四裸女》即属此例：本作诞生前后，常玉创造了画面邻近而尺幅略小、三裸女为构图的《裸女与高跟鞋》，以及之后的《四裸女》。 　　若以《绿色布景四裸女》与这两幅对比，可见《裸女与高跟鞋》选用较写实的体现办法，应属最早完毕的一幅;《四裸女》布景以留白处理，专心出现裸女曼妙的肢体线条，而《绿色布景四裸女》则集《裸女与高跟鞋》以及《四裸女》之大成，在虚与实的空间处理办法之间觅得最完善的平衡，给予观者丰盛的想像空间，尺幅也是傍边最大的一幅。由此揣度，《绿色布景四裸女》是常玉终身悉数著作傍边，仅有先后创造三幅完好油画才终告诞生之巨作，体现艺术家反覆锻炼画面的匠心，以及关于《绿色布景四裸女》的重视。