为弗利尔挑选文物的是满清王族端方和庞元济、完颜景贤等，均是当时我国久负盛名的大鉴赏家。他与庞莱臣之间有许多信件，其间有一封信中说：“我只保藏宋元绘画，往后不要再把明清绘画给我看了”!这个目的导致许多真伪未明的宋元绘画，涌向弗利尔，然后不巧的是，接下来整个20世纪的学术潮流，就是“疑古”——在艺术史界也是以不信赖原始标签为荣，因而，保藏中许多作品，没有被供认。在“疑古思潮”逐步散去之后，弗利尔美术馆也成为最值得挖掘的宝库，因为当时没有其他当地，运用如此大的财力，致力于宋元绘画。现实也是如此，弗利尔美术馆的藏品好像有一种法力，使得学者在此多有收成。1980年代，在此发现了夏圭真迹《洞庭秋月图》。1980年代，傅申先生收购了《淳化阁帖》9卷拓本，2004年，汪庆正先生依据刻工姓名，供认了这是南宋国子监本孤本。