画廊住通常会否定这一概念：挖掘作品老到的艺术老一辈需求特别的才华。这不全然是谦逊之辞：在不少情况下，天才艺术家就是在众目睽睽之下被淹没的，被艺术工业中的种族与性别屏障阻隔在干流视线之外，这些屏障直到最近才稍稍不坚决。20世纪中叶，当安迪·沃霍尔、马克·罗斯科、杰克逊·波洛克等人的作业正值如日中天之时，女性和非裔艺术家却遭受着博物馆和画廊的系统性架空。 　　有组织及学者指出，针对比方卡门·海莱娜(Carmen Herrera)与艾特尔·阿德南(Etel Adnan)等女性艺术家的狭隘观点现在仍然存在，导致了她们在作业打开之初就被敏捷淹没。据国家艺术基金会(National Endowment for the Arts)发布的数据，正在从业的艺术家中有51%为女性，可是画廊署理的男女艺术家比例却是7：3;纽约城市大学的研讨闪现，在纽约顶尖画廊署理的艺术家中，非裔艺术家仅占6.3%(在另一份耶鲁研讨院得出的陈说中，这个比率是19%)。根深柢固的小看让画廊主得以轻松确定艺术史中那些被忽视的艺术家团体。