安格尔一向游走于细节的实在和几许图形的运用之间，将人物面部置于纯粹笼统的结构中。但是，真实令安格尔偏心，乃至让他痴迷的主题仍是裸体。一方面作为独立的绘画类型，如画家创造的维纳斯、宫女和浴女画像;另一方面也作为其绘画的一个基本且必不可少的准备阶段。不过，这位《土耳其浴室》的作者对人体的沉迷却树立在一种对立的办法之上：对描绘一丝不挂的模特儿的热心和对解剖学的讨厌。阿莫里-杜瓦勒就此曾提到，由于学生购买了一副骨架放在画室里，安格尔便回绝进入画室。当画家只对骨架的畸变感爱好，比方侧卧宫女的脊椎骨多了几节而使其背部延伸，或天使的后颈过火歪曲，却为前颈平添了一丝性感，那么他还有什么必要恪守通过调查人体骨架学到的那一套呢?他正是依托这种虚拟的人体吊起了观众的食欲，而不是满意他们难填的欲壑，这也是他创造中不可或缺的动力。那么，就由现代人来诠释《土耳其浴室》的作者想要暗示或终其终身试图粉饰的东西吧。