艺术家用写实的办法，真实记载下产生在武汉的“战疫”前史作业。黄华三和高毅的我国画作品《存亡竞赛》选用大尺幅三联画的办法，并且画面以群像的办法记载了获得战疫成功后团队凯旋前的光辉一刻。徐惠泉运用铜版画进行发明，以日记办法，用画笔记载其所闻、所见、所思，记载一线普通人、医护作业者抗击疫情的感人瞬间。这些都是画家面对疫情的记载和考虑，成为特别时期里一份有意义的图像档案。

　　比较较平面艺术办法，雕塑艺术在空间中发明出具体、实体的形象。通过立体感和触觉上的存在感，使观展者可以从多个视点欣赏和体会作品。雕塑家李贺的作品选用V字形造型，两组力气集聚于基座上的一点，然后构成一种积极向上的张力。这种倒三角形结构所包含的“联合专心”的标志意义，表达全国公民万众专心，一同竭力打败新冠的决计。李烜峰雕塑作品则选用西方具象写实与我国传统适意相结合的造型办法，既注重形体、空间、量感的雕塑本体问题，又透射出对气韵、节奏等东方意蕴的寻求，以此来更好闪现雕塑艺术关于宏扬全国公民联合抗疫的巨大精力的意义。