波提切利的画风直接影响了他的另一位师弟洛伦佐·迪·科雷迪，他的《维纳斯》（1490-1495）于19世纪中期在美第齐的一个别墅里被发现，画中女子的羞涩举动既仿照了古希腊雕塑，也显着学习了波提切利人物的姿势，它曾经是赋有人家私密居室的装饰，有幸躲过了1497年萨沃纳罗拉修士宣扬的“虚荣之火”，成为今天咱们观看波提切利维纳斯时的绝佳参照。

　　情不自禁站在巨人膀子上，又终被年代“丢掉”

　　波提切利的前半生有幸生活在一个“黄金年代”。他出生前10年，文艺复兴的第一个全才阿尔贝蒂在《论绘画》中宣称，他这个年代的艺术家所取得的效果已跨过古人！波提切利从小就在布鲁内莱斯基建的圣母百花大教堂的穹顶下走来走去，他打量吉贝尔蒂雕的洗礼堂浮雕门就像是看一场场扮演，见到多纳太罗的青铜大卫如同能够跟他说话，而马萨乔画的圣母子就如同街头亲近的妇女和孩提……他情不自禁地站在了巨人的膀子上。后来当他行将结束金匠学徒生计进入绘画作坊时，新柏拉图主义学者菲奇诺得到其时的工商界巨擘科西莫·德·美第奇的支撑，初步建起了一所柏拉图学院。到洛伦佐·美第奇时，美第奇宗族已实践控制了佛罗伦萨的政治和经济。