仅仅在肖像画上把握线条技法还远远不可，更难的是用线条来展现人物的姿势以及构造全景故事局势的才调，这一点没有谁比波提切利更早做到。他从安东尼奥·波拉约洛那里获益，安东尼奥是一个比达·芬奇更早解剖尸身的人，他的雕琢充溢动感，他的绘画长于用飞速的线条表现运动中的人体，且无需用明暗技法就能仰仗概括线的改动来表现人体的内涵结构。波提切利不像安东尼奥那样偏爱剧烈的动态，他除了拿手把听到的故事转化为一组组既有动感又均衡布局的场景，而且以静制动，画中人物的动作除却了烦躁，凝练为流转轻灵的线条：维纳斯从海中浮现时袅娜的身形，美惠三女神在林间高蹈的曼妙舞姿，花神健步而来播撒鲜花的高兴……更重要的是，波提切利能够将线条的情感表现力发挥到极致：帕拉斯坚决勇敢，被她制服的半人马神满脸愁容；维纳斯“诞生”时面露忧伤，却在《春》中妩媚安详。有宗教故事画传统的训练，加以对古典雕琢的仿照，波提切利所发明的维纳斯，是一位天真无邪的志向女性，就像是天国送来的礼物。