承担画作韵律功用的是波提切利那无与伦比的线条技法，但这种画法关于一位15世纪的佛罗伦萨画家来说并非必定。展厅中有两件波氏的肖像画，比照这两件著作，咱们就知道他的画法改动有多大。25岁的波提切利画《戴帽子的青年男人肖像》（约1470）时所用的明暗法在十多年后被他大大减化了，他是怎样完结这种蜕变的呢？原本15世纪上半叶的佛罗伦萨画家们在线描上已有所根究，他们在绘画中寻求雕塑感，而30年后这种寻求在肖像画上首要打破。

　　受古罗马钱币的影响，其时盛行一种为达官贵人所作的周围面肖像，皮耶罗·波拉约洛的《青年女子肖像》（约1480），闪现画家用概括线描绘人物及其凌乱头发与衣饰的才调适当老到，女子头像的立体感强，她膀子上的斑纹衣饰也富于质感。皮耶罗和他的哥哥安东尼奥·波拉约洛在佛罗伦萨以开首饰作坊而出名，兄弟俩在雕琢和绘画上各有效果。波提切利与皮耶罗年岁相仿，他10岁时进入金匠作坊，天然地吸收了波拉约洛兄弟的画风，《三博士朝圣》（1474-1475）中那些衣服上缀有的金线装饰得来全不费劲。但同为佛罗伦萨的贵妇，皮耶罗的少妇雍容华贵，所佩戴的精巧发扣和项圈坠闪现其财富和方位，当然也是画家对自家作坊产品的精心展现。波提切利的《青年女子“西蒙内塔·韦斯普奇”的肖像》（1480-1485）中，西蒙内塔却穿戴朴素，仅以头巾裹头，简直无佩饰。画家构图时不似一般半身像只画到模特胸前，而是将人物的腰身也取进来，西蒙内塔的额头滑下一绺头发，细长的脖颈上系着根细线，她身板纤瘦，紧束的裙摆前挺后张，几个单纯的色块使画面中的线条感增强，令人物的风格十分清冷高古。