与达·芬奇创始的“渐隐法”不同，波提切利恰恰用线条来着重物体的概括。要说数年来，人们集合在卢浮宫里那幅被防弹玻璃隔着的不到一米高的《蒙娜丽莎》前，捕捉其奥妙的浅笑着实不易，但在乌菲齐美术馆里，一切观瞻过《春》与《维纳斯的诞生》的人们，莫不从这两幅最高达三米的大画里收成剧烈的快乐和享用。

　　现在这两件最负盛名的著作以等大高清复制品的方法陈列在东一美术馆展厅，营造出一个以波提切利为中心的文艺复兴强大气场，加之有多达10件波提切利（及作业室）的著作展出，天然带给观者以心思暗示：咱们的目光首要向波提切利笔下的女性形象挨近，在他的宗教画与神话画以及世俗肖像画里不断转化，继而去看其他画家的圣母子和女性像，在此过程中初步领会波提切利怎样在15世纪下半期的佛罗伦萨独领风骚。