这就立刻带出一个问题：面临人类文明最优异的文明遗产之一的我国绘画时，我们终究看什么？一般谈我国画欣赏，老一辈画家常说远看气味，近看笔墨。气味是审美问题，审美还延伸出雅俗问题、意境问题等等；笔墨是技术问题，当然好的气味，都是精巧的笔墨营建的效果，笔墨也成了审美的一部分。艺术欣赏兴趣的养成不是一朝一夕的效果，但它有一个规矩，多看好的作品，我们不必定知道好作品到底有多好，但因为常看好的东西，我们很快感触到欠好的东西是什么。这就是艺术欣赏的细腻精微之处，也是懂和不明白只需自己知道，就如吴梅当年在中央大学（后更名为南京大学）谈诗时，学生问他好在哪里？他回答，好的无法说。这种“好的无法说”的个中滋味是建立在多少前置知识基础和个人感触之上的啊！

　　特别是我们大多数观众都接受了应试教育的量化熏陶。我们千万不要以寻求效果的方法来对待艺术欣赏，视觉经历的堆集，心里感知的丰厚，也是非一日之功，旅程就一条，多看多读多触摸。现在存世我国传统优异绘画各大博物馆保藏图片库索引般原大出现在我们面前，这又是多么豪华的享受。当然还有名物考、图画中的地舆、界画中的营建法度，甚至还有宋画中的鸟类学、宋画中的市民日子等等，太多超出绘画而欣赏其他专业范畴研讨图史互证的方便。

　　说一千道一万，就是只需盛世才或许修典，才给我们供给了最大规划的触摸经典的机会，如精心安顿的盛宴一般。