人们常说：“窥一斑而知全豹”，倘若要对这类有意味的破损、不尚无缺的视觉画面作一番巡视，至少在我国绘画翻开史上，就有将这一审美特质，作为驱动个人艺术情感表现的一种一起方法存在，经久不衰且大放光辉。如南宋的山水画复古之风，现已不再是北宋范宽《溪山行旅图》、李成《万壑松风图》，或巨然《问道图》等笔墨和布局的反映再现，而是呈现了像“马一角”“夏半边”这样取自于天然现象中的某一边角的视觉图式。山水画言语结构显着与之前有所不同，呈现出让人耐人寻味的画境和意象。“赏心只需二三枝”，或“满园春光关不住，一枝红杏出墙来”等意境表现的折枝花鸟画，可以说是艺术上“以小见大”或“以一当十”的最好注脚。