19世纪中叶开端的那一场大张旗鼓的现代绘画革命运动，使视觉造型表现不再一味以寻求大而全为最高意图，至上要求，反而从一些有意味的破损或不无缺的视觉画面逐渐翻开了根究。

　　始于立体画派开山祖师塞尚笔下的，是从查询天然开端，逐渐进入到有别于古典表现的另一种新画法，正如他说的：“我的许多习作向来是反传统观念的。”后来他又进一步明确指出：“卢浮宫这本‘书’我们要学会读，可是我们不该满足于沿袭长辈们的公式。让我们进一步去根究美丽的大天然，使我们的思想尽量脱节长辈们的束缚，按照自己特有的气质去竭力表现我们自己的观点”，这一发自肺腑之言，在他发明的大量画面上逐个呈现。例如，出自画家笔下的树林不再茂盛巨大，荒野不再清楚透彻，建筑物不再有对称规整的窗户和房顶，似乎都处在一种破损不全的感觉中。再如德加表现的那些不同于其舞女体裁的绘画，通过对形状较为蠢笨浴女的描绘，有意将形象的某些部分描绘到画外，这样的构图和造型风格，要是按照古典绘画的标准来评判，根柢不符合黄金分割比例，但正是他大胆冲破了这一樊篱，以特别的艺术感——一种有意味的不尚无缺的视觉表现容颜呈现，而更耐人寻味。