像达维特的《拿破仑一世与皇后加冕礼》，以及传统我国绘画中的王希孟《千里江山图》等作品相同，许多主题发明在完毕“成教化、助人伦”这一寓教于乐的审美功能上，皆以描绘丰厚详实的画面见长，展示出视“大而全”为艺术理想主义的表现风格。

　　对美的认知，既有凹凸也有深浅不同。与以往多数人一味地寻求完美、规整、圆融或饱满的视觉图象不同的是，在艺术实践进程中，还有另一种不尚无缺的美，不尚彻底的图式表达，与上述表现图像一起构成了艺术史上琳琅满意图画面。仍以达维特的作品《马拉之死》为例，画家不再像早年在大标准大制作上表现恢宏形势那样，构筑这一幅《马拉之死》。一个在生命最终时间的革命者——临终前留下遗书的马拉，被画家描绘成只需半个身体呈现，暗喻了一种不无缺的意味，由此留给观者更多丰厚的艺术愿望空间，今日看来还颇有几分现代绘画的意思。