南京博物院藏有南宋夏圭所画《灞桥风雪图》，尺度63.7×32.9厘米。画中描绘的是西北冬天雪景，夏圭作此图，应是受北宋画家范宽雪景翰墨的影响很深(范宽善画雪景，刚好又是陕西华原铜川耀州人)。而夏圭所描绘古时的“灞桥”雪景，也就是陕西东郊灞水之上的南北二桥。画雪景山水，夏圭和马远的艺术体现手法略有差异，夏往往构图只取画的半边，人称“夏半边”。马则取画一角，故称“马一角”。虽画家构图取势不是绝对的，但说法撒播至今，确有必定道理。夏圭因为多用拙笔画山水，这可能就是他画近景山水的感觉。画家所画近景翰墨用的非常清晰，“浓淡干湿枯”的墨韵皴擦，将置于冰河的山石画得“阴阳向背，真假相间”;凹凸参差的凌寒枯树，顶风照旧坚强(风吹一边，好像正在欢迎我们远到的客人);高士携琴访友，已上灞桥，书僮在前，说桥上结冰湿滑，让主人骑驴慢些。隐逸天涯半露的草屋，主人早已生好了取暖的碳炉，正等着远方到来的贵客，一起畅叙幽情呢?中、远景的高山坚壁，辄以淡墨勾染，阴阳真假的大块留白，似如“计白当黑”。翰墨深邃的画意，让画面“远中近”之景遥相呼应。若隐若现的亭台楼阁，仿似人间仙境。画家近景内在丰富，中远精约，意境幽奥，皴法多变。笔简静幽，遗貌取神，寻求“平平单纯”之境，极具文人风范。夏圭画长江、画西湖、画江南水乡，又喜画山色雨景和雪霁冰山。应该说，他是位融“南北”画风的出色画家。因为受禅宗文明影响甚深，翰墨非常主张“掉落实相，参悟天然”。难怪秉性高傲的董其昌，都被其画笔之境所折服。