假定说“2019湾区今世艺术联展”在策展人的猎奇心与陌生化效应的助推下为大众出现的是地域性的艺术家单纯的存在感，那么“2021湾区今世艺术联展”一方面坚持了关于上一届部分参展艺术家持续的追踪调查，另一方面愈加突出了这一区域的艺术家在创造中具有的个人明显指向的问题知道：

　　黄咏瑶（Wong Weng Io）以《无处不在的图画（无人商铺）》向咱们勾勒出一个由世界、废物和人的碎片重组而成的视觉的巨浪，在不行抵御的图画大爆炸的危机感中，物质世界的遗骸与虚拟世界的敌视扑面而来，而迸裂，正是蒋国远的新作《礼物》中所触及到的“不知结局的奋战”状况：战役抑或是日子。两者在“意义为何”的心里寻觅中交叉环绕，节日的礼花，死水微澜的日子，未来或许便是郑龙一海《电子生物系列》中人类所面临的新世界。高新科技能够为人类处理各种问题供应新力气的支撑，但与此一起咱们也在丢掉与实践（天然）世界联络的纽带。所以，曾曦的《视网膜》破碎在镜面不锈钢上，像一种生冷的剥夺。未来飘渺，废墟驻留，每一座“鬼城”（因各种原因而罢工荒芜的修建项目，也叫“烂尾楼”）的宿世都具有一个富丽堂皇的传说，“二打六”小组了解我国鬼城的宿世此生，他们给予最空旷最荒芜的实践以最弱小的照料，用散落在“鬼城”中的仍然带有人世烟火气味的物件重组了一块魂不守舍的纪念碑。