概括这些作品来看，我们大致就知道，不能因潘天寿用青绿技法描绘，又加上了毛主席“江山如此多娇”一词，就把它视作祥瑞山水;而说水泛渔舟就更多标志出画家的隐逸情怀，则更有过度阐释之嫌。假定真有这种标志意涵，以潘天寿当时的社会地位好像毫无理由要如此有意为之。因为到了1962年新春，潘天寿还有一幅《一溪花放艳阳天》(《浙江日报》，1962年1月1日，第4版)，亦与上述几幅近似。

　　而1962年冬所作的《青绿山水》，上题“日色与朝霞，花光艳红绮;一棹水云间，江山美如此”，或可说有比较浓郁的“祥瑞山水”意味，但也仍有水泛渔舟。姜宝林则从画面的角度对此画作了分析：

　　山石的起和结结束往后，怎样制造仇视呢?他画了三组树，既有对比，又有调和，用焦墨的树干加胭脂的树叶，这自身就是对比。在房子和树之间加了一丛小竹，这样就能在房子和焦墨树干之间起到联接过渡作用，然后在大片空白处用赭色横拖坡岸。为了平衡树干向右上的斜势，这样就把秋树向右上的势收住，其他加小舟和秋叶靠得很近，这样就构成一个整体。这幅画的船与《江山如此多娇》的船方位不同，各得其妙。