汪曾祺小的时分，就爱看他父亲作画，特别是我国画。他弦外之音中的如画之“看”的意象，其实就跟他小时分的这种履历大有联络。后来，我在跟人描绘文字中的“如画”，会引用汪曾祺的小说，比如《詹大胖子》中对詹大胖子的描绘，就像毛笔晕染相同，分染屡次，相晕成趣了：“詹大胖子是个大胖子，很胖，而且很白，是个大白胖子。特别是夏天，他穿了白麻布的背心，露出胸脯和肚子，浑身的肉一走一颤抖，就显得更白、更胖。他偶尔喝一点酒，生一点气，脸色就变成粉红的，成了一个粉红脸的大白胖子。”是的，这是画境，白描方法，再晕染。 　　是啊，白跟胖，加在一起，晕染早年，笔墨效果一瞬间就出来了，人物形象就不干瘦了，丰满起来。假定他再喝点酒，生点气，脸色加点红，白和胖加了一个粉红色……你看汪老着笔的时分，跟画画时的笔墨效果是相同的。我们刚才也讲到汪老的东看西看，包括他写小说散文的时分，其有用“绘画之眼”来描绘人物的。这儿你会觉得很有意思。还有一点我觉得要提示的，就是汪老不只从小喜欢画画，他还有恰当强的理论知道。当然他从小有画的一个根底。除了他的一些散文，偶尔会直接提及理论外，他乃至有时会情不自禁在小说中将理论作为创造的主题。这些文字可以阅读下《文与画》这本书。比如小说《鉴赏家》里他写季匋民这个人物，小说里还有叶三这位鉴赏家，两个人物之间的对话，简直绝了。季匋民能画，叶三懂画，不必多说了。在我看来，这篇小说仍是一篇画论。小说描绘了季匋民画画的进程，以及他对画论的了解。季匋民有一个理论，关于诗画一概的理论问题。我觉得这篇小说是可以与钱钟书先生《我国诗与我国画》一文并置阅读的。