我国画肖像的写实性一贯不及油画肖像，乃至由于明清画家套用“凹凸法”和其时审美的一起性而使得画面中的人物显得极点类似。咱们能够以现藏于南京博物院的清代画家胡淦的名作《吴中七老图》为例来井蛙之见。画中呈现了七位姑苏绅耆名士，从画面来看，人物以细线勾勒人物概括，面部用白色和赭石色晕染，营造出立体作用。衣纹用白描方法体现，无晕染，线条规整流通，较为圆润。 　　画面尽管现已很精巧，五官也经过了详尽的描绘，但古代我国自周代就初步侧重的礼法，连日常穿衣戴帽都赋予了各种含义，画面中七位姑苏绅耆名士都穿了白衣长衫标志自己的文人气质，古代人物画对衣服的描绘乃至比对五官的描绘更重视。吴中七老对服饰审美的一起性让画面乍一看仍是有一种一个人重复呈现了七次的错觉。