赵之谦的视觉经验表明，他所能接触到的绘画作品主要是明清时期的写意绘画，对于更早的绘画风格，显然缺乏了解。这种视觉经验的局限，一定程度上归因于康、雍、乾三代宫廷书画收藏的迅速膨胀，公、私收藏的竞争关系，导致民间书画收藏的萎缩。到了道、咸年间，身处浙江的赵之谦所能接触到的私人书画收藏基本上都是“近代”的作品，风格主要是常州派与扬州派。所以，当赵之谦想要寻求绘画方面的突破创新时，并没有元代赵孟頫那样的复古资源。直到后来赵之谦前往北京，接触到大量金石拓片，才为他提供了超越传统卷轴画系统的新资源，让他在“奇趣”的追求方面实现更为深层的笔墨语言和审美趣味的蜕变。不过，温州期间赵之谦能接触到的金石碑拓相对有限，金石入画的条件并不成熟。但是，视觉经验的局限并没有遏止赵之谦创新的冲动，正如其作诗“务为新奇”，作画也追求“非世眼所合”。那么，在这种情况下，赵之谦的“奇趣”追求能否实现呢?事实上，在赵之谦客居温州以前的作品中，就已经出现了诸如芋花、天南星等题材，而且他也会特别强这些都是“古无画者”的新尝试。这意味着，在金石入画以前，赵之谦曾经试图通过题材的突破实现“奇趣”的审美追求。而温州新奇的风物，恰恰为他提供了这样一个契机，因此《瓯中草木图》《瓯中物产卷》《异鱼图》这一系列作品都集中创作于这个时期。