丁乙：“‘十示’的含义是在于其易见性与日常性，乃至在于其无含义。但要偏重的是，这种刻意为之的无含义，并不真的便是一片虚无，而是通过履历这种无含义来生成某种自省性的批评，因而，假设非得用‘笼统’这个词去描绘丁乙的话，那他也是归于否定性的笼统。” 　　刘小东：这幅著作出自2014年‘刘小东在印度尼西亚’系列。约莫十多年前，刘小东拜访印尼，面临一个生疏而又杂乱的城市，他查验著去瞭解印尼与华人的前史，以一个中立而又镇定的视角叙述一处地域的过去与现在。透过他的画笔反映出芳华的少纵即逝、都市化的影响、社会经济的改造、大年代的变迁。 　　王舒野：1990年移居日本，经十年间默修独研，构成根据现代性反思的原创性艺术方法论。提出“无不同观看”(即未经知道性意识介入的视觉)，实验以此来拓荒视觉上的“与世界的非方针化关系”。著作以废除了物体知道的实践世界新出现，来提示被惯常的方针化世界观所隐瞒的非方针化感知维度。其对视觉方法和表现方法的实验性根究，贯穿于之后的创造而且不断深化。现为独立艺术家，作业日子于北京和日本镰仓。“新?胧主义”的建议艺术家。 　　马树青：“对我来说，绘画是关于时间的艺术，从开始到完毕，进程将正在消逝的时间一点点凝集，固化成可触碰的详细存在，奉献给观众。