“景色”一词在尚扬的字典里隐喻着人类文明的标志。艺术家布满诗性的心里，对空间与时间的转化进行了深化的考虑。H地系列与尚扬的《大景色》系列在叙事方法上具有一脉相承之处，无论是体裁、言语技法仍是内涵气质上都与我国文明息息相关。 　　H地系列的尺幅一般较小，但含义却不小。尚扬说：“我把我国文明的一些东西放到画面傍边去，但一起还表达了今日的山水变异——山水崩坏后的龟裂，这类画跟大景色系列大画都有一种相照料的含义。”值得一说的是，H地系列作品是画家根据画面的颜色、质料和肌理来进行配框的，因此每件框子都是画家自己规划的。 　　尚扬在“思变”之后，被我们所熟知的主要有两类作品：分别是80、90时代发明的“大景色系列”作品和2006-2007年发明的“董其昌方案系列”作品。而此件拍品《天书》，就是尚扬处于两个发明类型中心的根究。