让观者眼睛忽然发亮的是，在此批抗疫书画发明中，陈有杰以鹰为体裁，重笔论说了更为高远的艺术志向。艰难困苦，玉汝于成。人类生长的前史是在不断打败灾害中行进的，打败疫情的阅历也必将成为中华民族进一步行进精力高度、完善文明心思结构的要害。 　　怎么运用好这“危”中之“机”，更好地为中华民族巨大复兴培根铸魂，是新时代文艺作业者的职责和任务。鼓舞士气、劝慰人心，文艺不能缺位，行进精力气质、优化文明心思，文艺更是义无反顾。为此，他热心新发明适意水墨雄鹰糸列画，寓意我国武士之雄强，不畏艰险、扫毒除邪，代表中华民族登高望远、鹰击长空、展翅高飞之精气神。如《凌云展翅》《鹰击长空》《搏击云水间》《登高望远图》《前途似锦图》《雄睨苍穹》《大展鸿猷》等作品。 　　陈有杰本着“源于日子，高于日子”的艺术准则，他笔下的鹰雄壮霸悍而又不失婉转，用笔凝练以神取形，侧重凸现雄鹰的气势与精力，在鹰眼、鹰嘴、鹰爪三处极富特征：在鹰眼的处理上，他继承了李苦禅 “两点定睛”方法。鹰眼几近方形，比例增大，用两点墨夹出目光，使炯炯之光直逼画外。在座嘴上，他超卓钩嘴的尖锐，且在描绘时用力甚笃，使鹰嘴既有利斧般的神韵，又有钢丝般的弹性。足爪则突现棱角，侧重透视和结构，以及笔意的节奏和真假，使鹰爪具有力度和灵活性。值得注意的是，在对每只鹰的刻画上，尽管在用笔与造型方法上根柢相同，但鹰的姿态生猛各异，都有着不怒自威的寒冷神态。