我们在这些绘画中的肖像和静物中总会察觉到一丝隐隐的戏谑，可能是你无法清楚判别这些面孔的 出处，无法归纳这些身姿身形透露出的社会性语言，在这样的绘画中，你在时刻和前史上的阅历，会被紧缩和折叠，你不是非得了解16世纪的欧洲艺术史，也不用在今世艺术史中索引图释，这些图像是艺术家对周遭事物的表态，是凌乱的凝聚，绘画于他而言，当然无可防止地，是对时代的转译和感知，但又不是贴得过近。

　　在马歇尔·雷斯的绘画进程中，你能看到的是捍卫的精力，当他时隔近半世纪，在纽约从头举行展览时，他意在捍卫绘画——使绘画远离愚笨。而这些在悠远隐居地结束的素描，此次陈设在我国，在北京，面对我国观众，艺术家会信赖绘画出现是精力与质量，这些会跨过国别，跨过时刻，跨过前史阅历，它们仅仅作品，是绘画，是线条色彩技能和知道的凝聚，是某人在某个时刻结束它，而现在它们直面你心里的评判。