关于借展东京引起的这些争议与质疑，汹涌新闻其时进行了灵敏采访，并就此进行了专家约稿与专业解读。台北故宫博物院其时标明，借展进程契合专业审议及程序。一些文博界古书画专家对汹涌新闻标明，东京向台北故宫借展其实是正常的文明交流，东京国立博物馆这些年一向策划系列我国古代书法大展，从中能够见出对我国文明的尊重与喜欢。上博的董其昌特展其实也向东京国立博物馆借展了不少展品。” 　　关于纸质古书法“翻开一次损害一次”的说法，文博专家也标明，一切的展览都会有些微的损害，“只需不是太频频的展览，有必定休养期，做好保护，这些文物当然都是应该适当展出的，文物展出的直面性与教育含义是巨大的。而且，博物馆馆际之间互通有无很正常，很期望《祭侄文稿》有一天能到上博展出。” 　　不过，这一作业成为全社会的抢手在多年前几乎是不敢幻想的，终究这仍是一个相对小众的论题。而这也反映了大众对书法与文物的重视度在不断前进，另一方面也说清楚专业解读与大众的了解仍存在落差，此外，这一作业更让人质疑的其实是台北故宫博物院面对借展合约的回应，另一需求反思之处在于，因为台湾地区执政者的成心阻挠，台北故宫的文物到大陆展出则失常困难，大众之所以质疑也有着这样的布景。