可是看原作则不同。专业的读者能够从原作中看出“纸墨相发”的质感。书法著作尽管是一种“平面艺术”，但并非没有质感——纸自身的质感、纸墨接触时的质感等，这些都无法经过平面的印刷来出现。有过现场观看原作履历的人都知道，除非展柜或许灯光安排的阻挡，一般情况下你能够挑选从多个视点观看书法著作，一件书法著作，除了传统印刷品的观看视点外，还能够挑选从周围面看，也能够挑选视界与直面平行，从靠近平面的视点看，乃至从这些视点能看出所用的墨的浓度、叠加以及“鞭辟入里”的视觉根据等。这些出乎意料的观看视点都是再高清楚度的印刷品也无法仿制的，也往往是咱们从书法著作的原作中发现问题的要害。因此总的说来，观看书法著作的原作，确实会有许多印刷品所无法代替的重要发现和直观感受，可谓有百利而无一害。这就是笔者不远千里往日本观看“颜真卿：跨越王羲之的名笔”大展的理由。