《五星二十八宿神形图》不仅在艺术上具有极高的价值，也在古代书画鉴藏史中占据着重要地位。这幅画卷历经宋、元、明、清多朝收藏与流传，见证了古代书画鉴赏与收藏的历史变迁。它的收藏印记与题跋，揭示了这幅画作在不同历史时期的收藏背景与文化影响，为我们研究古代书画的流传与鉴赏提供了宝贵的资料。

　　在宋代，《五星二十八宿神形图》曾藏于皇宫内府，成为宫廷秘藏的珍宝之一。宋宣和内府的藏印，表明这幅画作在当时被视为艺术精品。宋代皇室对书画艺术有着极高的热情，许多珍贵画作都被收藏于宫中，成为皇室文化的重要组成部分。《五星二十八宿神形图》作为一幅道教与密教结合的宗教画作，能够进入皇宫收藏，显示了它在艺术与宗教上的双重价值。宋代内府的收藏，为后世研究这幅画作的流传与鉴定提供了重要线索。

　　元代时期，此画卷流散于民间，几经辗转，后为紫霜道士所得，并重新摹绘了部分画面，成为元代《星宿真形图册》的蓝本。元代对于道教信仰与密教图像的重视，使得《五星二十八宿神形图》得以继续流传，并在元代道教艺术中留下了深刻影响。紫霜道士对这幅画作的再创作，不仅延续了其艺术生命，也使得这幅画作在元代的道教信仰中具有了新的意义。

　　明清时期，《五星二十八宿神形图》再次受到皇室与文人雅士的青睐。明代画家仇英曾临摹此图，并在原作基础上进行了修改与再创作，形成了《星宿神形图》的新版本。董其昌与陈继儒等清代名家亦对这幅画作有着极高的评价，并留下了题跋。董其昌在题跋中称此画为“唐人精品”，并高度赞扬了画中人物形象的精美与气韵的古朴。这些题跋与评价，不仅反映了明清时期对这幅画作的高度重视，也为后人研究这幅画作提供了重要资料。

　　《五星二十八宿神形图》作为古代书画鉴藏史中的瑰宝，其流传与影响深远。它不仅是一幅艺术精品，更是一部古代文化的活化石。通过对这幅画作的研究，我们可以了解古代书画的收藏与鉴赏传统，也可以感受到古人对艺术与宗教的追求与敬仰。这幅画作的收藏与流传，见证了古代艺术在不同时期的演变与发展，也为我们理解古代书画的文化价值提供了重要的历史依据。